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他的电影里甚少大奸大恶的角色

2019-05-15 12:50

365bet体育在线手机版 ,一转眼,这部电影快二十年了。昨天忽然想起来,这才是第一次看。 电影里面所有角色都不是专业演员,几乎用自己真实身份和名字在做本色演出。也就是说,村长就是那个村长,学生就是那群学生,台长就是那个台长,算半纪实的影视作品。连电视台门口和魏敏芝对话的那个非常守原则的接待处阿姨,道理办法一套一套的,现实中她是张家口市人民公园的售票员。 所以两人的对白衔接得那么自然,真实流畅。 魏敏芝当年还只是一个13岁的农村姑娘,满脸的稚气。细长的眼睛,并不大,单眼皮。完全的素面朝天不施粉黛,梳着土气的辫子,凌乱的刘海,还有农村人常见的灰头灰脸和对大城市有生俱来的怯生生。带着浓厚乡音的歌声,还有没接受过专业指导的蹩脚的舞蹈动作。这样平凡的女孩子,却进了张艺谋导演的法眼,他让她担任女主角,就演她自己。本来这个角色是由她的双胞胎妹妹来扮演,但由于魏敏芝敢于在镜头前跳舞,让她最终成为了女一号。 这部电影获得了第56届威尼斯电影节金狮奖,第19届金鸡奖最佳导演,算国师既《活着》之后,又一部称得上代表作的佳作。记得有许多人不喜欢张艺谋,说他专门爱拍中国的封闭落后的景象,愚昧无知的人群,抹黑中国去迎合国外的评委。如果通过他这些知名的电影去了解中国,会导致许多外国人觉得这就是中国的真实现状,所以国师在很长一段时间里都不怎么受国人待见。现在想起来,黑化和爱是有本质区别的。黑化往往带着偏见和嘲弄,但在电影里渗透的却是阵阵感动的温暖和泪点。 从开篇的第一个镜头,强烈的农村闭塞感便迎面而来。几乎没有任何红绿的点缀,灰灰黄黄的土,贫瘠的乡村,摇摇欲坠的教室。大大小小二十六个没有分班的孩子,穿着破旧的衣服,全挤在一间教室里上课。民办老师老高,因为母亲病危不得不请假回家一个月。村长请来了临村一个比这帮孩子也大不了几岁,刚刚小学毕业的女孩来担任代课老师。女孩的最初目的更是单纯直接,就想要那五十块钱代课费。13岁大的孩子能当代课老师吗?但找不到人,又留不到人,老高自己也半年没有发过工资了。听着心酸又难过,可这就是当时农村教育的现状。所谓国富民强啊,最根本的并不是城里起了多少高楼大厦,福布斯全球富豪榜上有多了哪些国人的名字,国家GDP又增长了多少个百分点。而是最底层的人有没有解决温饱的问题,那些适龄的孩子们有没有得到应有的教育。一个是这个国家的现在,一个是这个国家的未来。 张艺谋钦定的女主角,我们常戏称的“谋女郎”,从第一代的巩俐开始,外貌上也好,气质上也好,似乎历届都浮现着同样的影子。初看朴实无华,实则秀慧外中,目光坚定。他发掘的新人鲜有失手的时候,角色大多有着一股只认理不认输的“轴”劲。小人物身上的倔强和坚韧精神,在他许多作品里闪闪发亮。平常人可能早就放弃了的不可能,在这些角色里顽强的坚持着,诉求着。在他的故事里没有英雄,有的只是执着和最朴实的责任感。他的电影里甚少大奸大恶的角色,不靠强烈的人物矛盾冲突推进故事,有的只是那些最平凡又最难以坚持的小事。在一片浑浊、附和、唯唯诺诺的将就之中,沉默或者忍受就没有了故事的可能,他的女主角们总能够勇敢的发声,义无反顾的向着那个不可能前进。 魏敏芝只身一人,在城里寻找失散的学生,途中遇到了许多形形色色的人。陌生人的关系是平淡友善的,而援手帮忙是有功利心的。不是一味的施舍,没有城里人居高临下的轻蔑,这种人际关系感觉很舒服。路人将魏敏芝拍醒,怕她在街头着凉生病;店老板给小男孩一口饭吃,前提是不要在客人面前转悠妨碍她的生意,以后如果饿了,过来帮忙刷碗就有饭吃;电视台愿意帮魏敏芝做寻人广告,也是看重了她的新闻卖点。导演在描述故事的同时,并没有悲天悯人的去刻画弱势群体的痛苦,而是在潜移默化里,告诉他们如何寻找出路。 我爱看国师的电影,还因为在他的镜头里,经常会不惜篇幅的去拍摄一些当时中国的风土人情,处处充满着真实。哪怕是一闪而过的几个镜头,墙上的流行海报,街头张贴的各类广告,货架上现在已经消失的饮料,都清晰的记录了当时的社会景象。市民的主要交通工具还是自行车,衣着的蓝黑和灰还没有从社会的主流色中褪去,而时髦的男女开始崭露头角,不时在镜头里浮现。这就是90年代末中国城镇的样子,我们可以感受到时代的变迁,可以感受到这熙熙攘攘的人群里蕴含着巨大的生命力。 记得很多年前,那时候我还很年轻,尚在读书。曾经参加团员活动,跟团去给贫困地区的小孩子们送扶贫物资。有衣服,有书,有文具,还有小糖果。虽然时间很短,但传达这份善意时看到孩子们欢乐的眼神和兴奋,是最快乐的记忆。回来以后,还记得孩子们曾写过一封感谢信给我们,上面歪歪扭扭的写满了他们的名字。 “亲爱的哥哥姐姐们,谢谢你们。 长大以后我们要报复你们。” 是啊,真的是这样写的。 这个笑话几乎每次同学聚会都要提呢。

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