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       我一开始不喜欢那个拍《甲方乙方》的

2019-09-14 08:17

前几日在公众号里谈到《芳华》撤档的原因,没想到还是被“圈圈”了!有时候,遇到一些被“圈圈”的电影,不但作为导演、制片方、出品方,会感觉身心疲累,作为一个影评人,也不得不学点藏头诗的"技巧",得在字里行间玩点文外之意的“艺术”。累不累??累!烦不烦??烦!但环境这样,你没有办法,只得适应。

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      所以从冯小刚近几年的作品来看,野心和愤青并存,圆滑与世故共具,商业性慢慢褪去,创作初心渐渐闪现。但在电影之外,你也会感觉到即将步入甲子的冯小刚,那个以拍喜剧而名扬全国的冯小刚,显得越来越“丧”了。
       我一开始不喜欢那个拍《甲方乙方》的冯小刚,尽管那部电影获得了巨大的成功,但是不管从外在还是骨子里,还是一个步人后尘的冯小刚。《不见不散》稍微好一点,观众圈子开始由北方稍稍往南扩展了一点,但依旧还是被当时潮流之先的南粤地区观众所排斥。
    两部电影获得巨大成功之后,冯小刚成为了内地最卖座的导演,在张艺谋的《英雄》横空出世之前,他是最有商业价值的导演。此后的《一声叹息》,我还是不喜欢,原因还是矫情多过余韵,那种戴着脚镣跳舞的别扭,看得人难受。还有《没完没了》,也是一样的市井,但是却不接地气,胡闹和鸡贼充斥全片,这样的喜剧多了,令观众腻烦。
      真正让我对他有所转变的是《大腕》和《手机》,纯正的黑色幽默,冯小刚拍出当时内地喜剧少有的讽刺味道,一下子就高级了许多。这两部部电影,也是冯小刚与华谊正式捆绑的最初作品,冯小刚 华谊的品牌在新世纪初开始逐渐建立起来。
   后来的《天下无贼》和《夜宴》,可以让人明显地感觉到,冯小刚开始逐步展露野心,他不在希望重复过去的LOW喜剧,也不再想依靠葛优,拍那种嘴炮式电影。
  《天下无贼》的运镜气势十足,在小空间里玩出了大片的味道。至于傻根的走红,那更是令人意外。《夜宴》在美术和台词上突破很大,但《哈姆雷特》的底蕴和舞台感,令冯小刚有些无所适从,再加上当时观众对古装片的“偏见”,使得《夜宴》受到了冷遇,但如今再回顾当初,这十年里面,中国有哪个导演有玩出过莎士比亚的古典味道?

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     近年来,冯小刚除了《非诚勿扰》系列和《私人订制》这种纯粹意义的贺岁片,最令他倾注心血的,还是《集结号》、《唐山大地震》、《一九四二》和《我不是潘金莲》。
    贺岁片没啥好说的,和华谊深度捆绑之后,冯小刚需要卖座电影来为公司创造业绩。而《集结号》开始,冯小刚就渐渐地露出了他的“丧”趣味,而且越演越烈~!
   《集结号》讲的是老兵被部队抛弃,全片热血、激情,但后半段却令人唏嘘。《唐山大地震》说的是女儿被亲情抛弃,在二选一的生死选择中,母亲只救了弟弟。《一九四二》中灾民被国民政府抛弃,在战争和饥荒之中,人命犹如草芥。《我不是潘金莲》说的还是抛弃,老百姓上访被官员抛弃,糟糠之妻被丈夫抛弃,对名誉重视的传统价值观被现代人的圆滑利益价值观抛弃。
     《我不是潘金莲》是我最近几年最喜欢的国产电影,它的玩味价值之丰富,信息量之庞大,几乎只有同样华谊出品的《罗曼蒂克消亡史》可以媲美,而故事上,《我》则更为流畅。
      从这些作品的发展轨迹,可以看得出,冯小刚越来越不想与这个社会妥协,他像一个愤青一样,通过电影,表达着自己的态度。

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    只是这个态度,显得越来越鸡贼,越来越“丧”,《集结号》和《唐山大地震》可以明显感觉到的那股力量,在《一九四二》和《我不是潘金莲》中逐渐泄掉了。
   《一九四二》是一个沉重的故事,冯小刚处理得也是垂头丧气,这种故意把电影拍得“丧”的技巧,很厉害。令人感觉压抑和讽刺,但对比一下现实,又无奈得说不出话来。
   《我不是潘金莲》尽管是喜剧,但是依旧很“丧”,李雪莲遭遇了那么多奇遇,碰见了那么多奇葩官员,最后却不想告了!一下子对这个社会的想通,意味着过去那个有着传统价值观的李雪莲其实已经上吊死了,另一个更为现代的李雪莲新生了,农家饭店也变成了更加干净的快餐式饭店。
    这个隐喻高不高明??丧不丧??
      《芳华》撤档,对冯小刚来说不是第一次了,此前的《一声叹息》、《集结号》、《唐山大地震》、《一九四二》和《我不是潘金莲》都曾遇到过整改或者改档,以前的冯小刚,或多或少还有一股子圆滑,甚至是鸡贼。
     但这次在上海路演现场,冯小刚哽咽了,他说《芳华》是自己情怀之作,还没开始就要告别了,说的无比痛心,那种“丧的”味道溢于言表。
     回望越来越“丧”的冯小刚,你可以说是一个导演的技法越来越成熟,创作自由度越来越大,使作品越来越具有社会厚重感。
      但论到创作的初心和创作环境,是不是这些令冯小刚变得越来越“丧”了呢??

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